Pour toi, ma chérie

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Remarques (Raymond Lumley)

 

1° — L’auteure de : Pour toi, ma chérie, est sans le moindre doute Ève de Poitiers ; en témoignent les deux illustrations qui, comme des pages de couverture, encadrent les six mandalas : on y trouve une référence au « chiffre de Diane de Poitiers »[1], la favorite du roi de France Henri II, dont plusieurs portraits figurent dans EingAnjea.

 

Trois lunes enlacées : le chiffre de Diane [i. e. Diane de Poitiers]

 

2° — La structure générale de : Pour toi, ma chérie, comme en font foi les esquisses retrouvées dans les papiers personnels d’Ève de Poitiers, est celle d’un cube composé de huit cubes élémentaires aux arêtes deux fois plus petites[2]. Sur faces extérieures de ce cube, se trouvent six grands mandalas dans lesquels viennent s’incruster quatre mandalas plus petits, selon la disposition :

 

 

Plan du grand cube de : Pour toi, ma chérie. Les six mandalas principaux.

 

 

Plan des cubes élémentaires de : Pour toi, ma chérie. les 24 petits mandalas.

 

 

Sur chacune des six images de : Pour toi, ma chérie, on observe une face de ce cube entourée, selon une méthode de présentation que les deux femmes avaient un moment retenu pour EingAnjea, des huit mandalas élémentaires constituant son environnement immédiat.

Une différence essentielle est cependant qu’il n’y a pas, dans : Pour toi, ma chérie, de fragments poétiques correspondant à tous ces mandalas, grands ou petits, bien qu’ils soient pour la plupart étroitement apparentés aux cryptoglyphes d’EingAnjea.

Dans : Pour toi, ma chérie, seules les faces extérieures des cubes sont d’autre part documentées. Tout se passe comme si leurs faces intérieures étaient naturellement vacantes — étant de ce fait vouées à la valeur originaire des Lunèbres = Témière, qu’on trouve sur le cube élémentaire central des sept poèmes d’EingAnjea.

 

3° — Nombre de mandalas présents dans : Pour toi, ma chérie, entretiennent des rapports étroits avec les cryptoglyphes figurant sur les faces intérieures des cubes liés aux deux poèmes :

3. — À rebrousse larmes
4. —Sculpté sur le ciel pour tes lèvres[3]

Voici quelques uns de ces points de rencontre, choisis parmi les plus frappants :

 

Au centre, l’un des six grands mandalas de : Pour toi, ma chérie,
mis en regard de deux cryptoglyphes d’EingAnjea :
À gauche, cryptoglyphe de : À rebrousse larmes, face 7
À droite, cryptoglyphe de : Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 8

 

À gauche, petit mandala de : Pour toi, ma chérie
À droite, cryptoglyphe de : À rebrousse larmes, face 8

 

À gauche, petit mandala de : Pour toi, ma chérie
À droite, cryptoglyphe de : Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 8

 

À gauche, petit mandala de : Pour toi, ma chérie
À droite, cryptoglyphe de : À rebrousse larmes, face 8

 

 

À gauche, petit mandala de : Pour toi, ma chérie
À droite, cryptoglyphe de : Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 8

 

Une correspondance moins évidente, en raison d’importantes variations de couleur et d’environnement est :

 

À gauche, petit mandala de : Pour toi, ma chérie
À droite, cryptoglyphe de : À rebrousse larmes, face 7

 

 

 

Annexe 1

 

 Récapitulatif, des mandalas de : Pour toi, ma chérie, classés par familles

 

 

 

Les six grands mandalas circulaires

 

 

Les douze mandalas circulaires

 

 

Premier quaternaire de mandalas carrés

 

 

Second quaternaire de mandalas carrés

 

 

Quatre variations sur un même mandala élémentaire

 

 

 

Annexe 2

 

Cryptoglyphes d’EingAnjea appartenant aux trois faces intérieures (7°-8°-9°) de : 3.
— À rebrousse larmes 4.
— Sculpté sur le ciel pour tes lèvres.

 

 

 

À rebrousse larmes, face 7

 

 

À rebrousse larmes, face 8

 

 

À rebrousse larmes, face 9

 

 

 

Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 7

 

 

Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 8

 

 

Sculpté sur le ciel pour tes lèvres, face 9

 

 

Appartiennent évidemment aux mêmes familles de cryptoglyphes :

— le premier quaternaire de mandalas carrés de : Pour toi, ma chérie, et les cryptoglyphes présents sur la face 9 de : À rebrousse larmes ;
— les douze mandalas circulaires de : Pour toi, ma chérie, et les cryptoglyphes des trois faces intérieures de : Sculpté sur le ciel pour tes lèvres.[4]

Je me sens donc en droit d’affirmer que Pour toi, ma chérie représentait une étape, cruciale peut-être, dans le dialogue permanent auquel se livraient Ève et Irma, ou plutôt, par delà les murs de la réalité présente, Anjea et Eingana ; et que les mandalas de Pour toi ma chérie introduisaient à certaines vérités (à certaines réalités ?) propres aux mondes parallèles où se déroulèrent/se déroulent/se dérouleront les existences ésotériques des deux amantes. Ce qu’étaient ces vérités, nous n’en savons malheureusement rien, Ève ayant choisi de dissimuler jusqu’à l’existence du recueil commémoratif qu’elle offrit jadis à son amie.

 

 

 

 

 

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[1]. Avec passage cependant d’une symétrie circulaire d’ordre trois à une symétrie circulaire d’ordre quatre.

[2]. Les cubes qui servent de matrices à chacune des sept parties d’EingAnjea sont en revanche composés de 3³ = 27 cubes élémentaires.

[3]. La plupart des autres cryptoglyphes d’EingAnjea, privés de symétrie interne, n’appartiennent pas à la même catégorie de glyphes que les mandalas de : Pour toi, ma chérie.

[4]. En revanche, les quatre mandalas correspondant à autant de variations d’une figure évoquant la structure d’un flocon de neige, ainsi que le second quaternaire de mandalas carrés (de même d’ailleurs que la plupart des grands mandalas de : Pour toi, ma chérie) n’ont pas de répondants directs dans EingAnjea.